《中国有嘻哈》嘻哈侠面具男揭晓真相是欧阳靖吗最新预告分析

对于来自各地的嘻哈歌手而言，能够在更大的舞台上展示自己和他们的音乐作品，并受到更多人的认可，这无疑是一种成功的体现。

为什么嘻哈歌迷们对《中国有嘻哈》不感兴趣呢？

最近，“Freestyle”（即兴表演）成为一种网络热词，源自于吴亦凡在《中国有嘻哈》节目中与参赛者的互动。这些场景被截屏并制作成动图，迅速在社交媒体上传播开来。那么，Freestyle的搞笑之处在哪里呢？大概是嘻哈圈内的人士在调侃吴亦凡对嘻哈文化的陌生。

作为一档专注于嘻哈这一专业音乐类型的节目，《中国有嘻哈》确实需要像吴亦凡这样的流量明星来引导，以期在节目初期提升人气。这是电视节目的常规逻辑，初衷并无不妥。而吴亦凡在嘻哈领域也颇有联系，尤其是他近一年发布的《July》和《Juice》等单曲，无论在制作还是演绎上，都已具备相当国际化的嘻哈风格。

实际上，“Freestyle”背后反映的是许多嘻哈歌迷对《中国有嘻哈》节目的不信任感。

不可否认，中国的音乐类型歌迷往往具有显著的特点——强烈的小圈子意识，并对小圈子的音乐向大众传播持抗拒态度。十几年前，这种现象主要是由摇滚歌迷引发的。每当摇滚歌手的作品流行起来，摇滚迷便会指责这些歌手背叛。例如，曾经的小众歌手许巍和汪峰在广为人知后，就遭受了这样的指责。

后来即使不同流派的艺人，也展示了类似特征——当李健、赵雷等歌手顺利进入主流时，曾经的小圈子歌迷依然对此感到叹息，为他们的“晚节不保”而感到遗憾。像马条、崔健和“痛仰”等艺术家参与选秀节目后，依然面临部分歌迷的指责，认为他们背离了音乐的初衷。

这次轮到嘻哈文化了。几乎是剧情重演，许多嘻哈歌迷对《中国有嘻哈》的不满似乎是与生俱来的。他们对嘻哈音乐在主流平台上获得曝光的想法心存忌惮，担心其受到娱乐和商业的影响。在许多类型的歌迷看来，他们希望自己喜爱的音乐保持小众，这样他们才能在音乐欣赏上感受到优越感。

许多歌迷认为，这一切并不是《中国有嘻哈》的过错。真正的问题在于它是一档网络综艺节目，而且是在推广上极为激进的那种。

中国的嘻哈音乐已经打下了相对坚实的基础。

尽管从热度来看，嘻哈音乐并没有民谣那么受欢迎，但近年来嘻哈正在全国各地的地下音乐圈中逐步发展，形成了自己的氛围。这几年的选秀节目中，嘻哈歌手也开始大规模涌现。像谢帝、那吾克热·玉素甫江、万妮达、VAVA、刘夫洋、“低调组合”、陈梓童等艺人，在比赛中不仅人气高涨，还收获了良好的成绩与口碑。在这种背景下，亟需一档能够将这些选手一并展现的节目。

《中国有嘻哈》的成功，实际上是建立在中国嘻哈音乐基础之上。早期，中国的说唱音乐从崔健、臧天朔的风格尝试开始，逐步发展到戴兵、李小龙等专职说唱歌手的出现，后来又形成了“隐蔽”、“龙井”、“黑棒”等嘻哈组合，初步建立了中国嘻哈的小圈子。

近年来，随着Trap风格在国际上的流行，越来越多的年轻歌迷也开始喜爱嘻哈音乐。这种趋势在一些知名艺人的音乐作品中得到了体现，比如人气颇高的鹿晗和黄子韬，他们在音乐方面都明显偏向嘻哈风格。

在嘻哈圈内，来自成都的“说唱会馆”逐渐为大众所熟知。作为会馆的代表，谢帝因参加《中国好歌曲》而受到关注。而在嘻哈迷眼中，谢帝的最大贡献在于将成都方言说唱推向了一个新的高度。另一支年轻团队“海尔兄弟”也正在吸引大量粉丝。

别忽视《中国有嘻哈》的积极影响

尽管中国的嘻哈音乐群众基础日益增强，但若想进一步发展壮大，仍需一个标志性的节点。这可以是某个人、一首作品，甚至是一个节目。

嘻哈爱好者对于《中国有嘻哈》的关注，往往倾向于一些专业的音乐问题，包括那些细节。《中国有嘻哈》所起到的，实际上是更广泛的作用。作为一档有吴亦凡参与的网络综艺节目，它更像是一声嘻哈的号角，吸引更多人了解这一音乐形式，并推动了Freestyle、Diss等嘻哈专有术语的传播，对嘻哈音乐的发展有着积极的推动作用。

就如同之前的《我是歌手》《中国好歌曲》等节目一样，这些节目确实为众多普通歌迷普及了一些编曲知识，也带来了优秀的唱将，以及那些曾不被关注的好歌。原本小圈子的专业创作者也有机会崭露头角，涌现出《野子》、《卷珠帘》、《悟空》、《从前慢》等众多优秀作品，真正促进了原创音乐的繁荣。

在中国嘻哈尚未走向大众化和商业化的今天，嘻哈迷之间不应相互攻击。更重要的是，不必过于关注谁该进入下一轮，虽然节目需要最后的冠军，但音乐是不需要这一点的。对于来自各地的嘻哈歌手来说，能够在更大的舞台上推广自己和自己的作品，并赢得更多认可，就是一种成功。